“没有故事。 这只是形状和光线的问题”
–哈里·格鲁亚特
格鲁亚尔（Gruyaert）无意记录时事，于1981年开始追求色彩和性感，这使他创作了一系列照片，以鲜明的色调保留了历史中的关键时刻。
这些地方捕捉了1989年莫斯科的严厉克制以及1981年洛杉矶和拉斯维加斯的浮华媚俗，以不同的方式展现了自己。 俄罗斯酒店大堂发出的暗淡的蓝色光芒可以像默默占据空间的人一样对社会产生影响。
“我非常相信身体的吸引力。 有吸引我的东西，我也吸引东西。 那真的是摄影的魔力，这让我很感兴趣。 这些神秘的时刻和奇怪的事故，以及某些人总是如何吸引同样的情况。” –哈里·格鲁亚特
Gruyaert以对色彩的痴迷而闻名，但他还是色彩大师 select拍摄风景，排列形状并准确知道何时应该拍摄光线。 这些照片是对一段时期的评价，是通过其戏剧性的独特性非自愿和直观地选择的。
Gruyaert的俄罗斯和美国以画家的眼光而不是摄影记者的眼光，通过彩色表达自己，并用比其他时代最具标志性的新闻照片更多的时间来谈论时间。 格吕耶尔特东西方的机缘巧合填补了他所选择的每个框架。 每个人和物体只是场景的一部分，而照片中真正的主角就是这个地方。
格鲁耶尔（Gruyaert）的美国（USA）流行着古铜色光泽的车身和闪烁的敞篷汽车，每一个画面都闪烁着肤浅的现代感和美国梦的脆弱承诺。 相比之下，格鲁耶尔特（Gruyaert）的莫斯科讲述了一个不同的故事，尽管中间是灰色建筑，但看上去朴实的街道却充满了生命，调色板是湿润的棕色和灰色，并经常出现突袭的苏联红。
格鲁亚尔的美国是无忧无虑的承诺和孤独的响声，而他的莫斯科则是一个不可预测的克制和超现实的游乐场。 尽管凯迪拉克人和拉达斯人分别居住在每条街道上，但格鲁亚尔特设法避免了所有陈词滥调。
填满每张照片的视觉比喻只是用来增强场景，就好像街道只是在等待奇怪，偶然的事件发生一样。
Gruyaert有趣的公路旅行增加了人们对新闻影像和煽情主义者在公共记忆中定义的地方的理解 stories。 在这里，调色板而非政治展现了现实的戏剧性。
格鲁耶尔特（Gruyaert）虽然擅长于在奇异的情况下记录人类，但绝不是人文摄影师-对他而言，人类并不比游泳池旁的躺椅或人行道上的垃圾桶重要。
东和西 分为两册，每册分为100张照片。 每个空间都按位置隔离，从而捕捉了铁幕两侧的生命。 这些版本还包括评论家戴维·坎帕尼（David Campany）的介绍性文章，每卷都放在一个手提箱里，上面刻有各自国家的照片。
“除了视觉吸引力之外，这里还有一种明显的忧郁感，就像格吕耶尔特的许多摄影作品一样。 还有一种失望感。 对于今天的分心，失去或浪费的诺言有某种挽歌。” –戴维·坎帕尼（David Campany），来自东西方的前言。
无论主题如何划分，格鲁亚尔特的感官直觉都会让人联想到大量的信息和情感，而每个短暂的瞬间都具有电影般的品质，甚至从最普通的物体中都提取出一些辐射。 这些照片只是哈里·格鲁亚特（Harry Gruyaert）很少讲彩色语言的证据。
东西 由Thames＆Hudson出版。
所有图片© 哈里·格鲁亚特/ Magnum Photos
