纵观历史，伟大的摄影师一直在寻求捕捉人类状况的本质，探索我们所有人内在的问题。 因此，死亡是经常检查的主题，这很自然。
尤其是新闻摄影与摄影题材有着内在的联系，因为它自成立以来就与罗杰·芬顿（Roger Fenton）牢固地扎根于战争之中， 死亡之影谷，（他在克里米亚战争中俘获的三百多人中的一员）是这种标志性的首次描绘。 像他所有的图像一样，人类的死亡没有被刻画，但是数百枚炮弹覆盖了道路，象征着那里发生的流血事件。
注意：本文包含的图像可能会使某些读者感到苦恼
罗伯特·卡帕玛格南（Magnum）摄影社的创始人之一，无疑是有史以来最伟大的摄影师之一，以令人信服的战争影像而闻名。 他最具有标志性的人物描绘了西班牙内战期间一名共和党士兵被敌人子弹致命击中的确切时刻，该图像展现了卡帕的精湛技艺，同时体现了激烈的戏剧性和战争的悲剧性。
值得注意的是，卡帕声称他在塞罗·穆里亚诺（Cerro Muriano）战役中躺在共和党的战trench中时，是在不可见的情况下将相机举过头顶的，尽管自1970年代以来，人们一直在争论其真实性，一些批评家声称它是真实的。被上演。
尽管如此， 堕落的士兵 （众所周知）, 毫无疑问，它仍然是有史以来制作的最杰出和最具影响力的战争照片之一，其中囊括了“特写”风格，为此，卡帕（著名的人物是卡帕 “如果您的照片不够好，那么您不够亲近”） 成为同义词，此后为新闻摄影奠定了基础。
可悲的是，这种对他手工艺的奉献精神，无论他身处险境，最终导致了他的灭亡。 1954年，他踩着一枚地雷，记录了印度支那的法国战争。
像卡帕一样，乔治·斯特罗克（George Strock）顽强地致力于捕捉残酷的战争现实，并在此过程中经常使自己陷入伤害。 他对三名美国士兵的悲痛刻画，他们的尸体被半埋在巴布亚新几内亚的布纳海滩的沙子中，无疑是有史以来最重要的战争照片之一，尽管几乎从未被公诸于众。
生活 当时斯特罗克（Strock）曾为之工作的这本杂志最初遭到美国政府军方检查员的阻止，无法发布该图像，直到那时，该检查员都在公众视线范围内保护所有死去的美国地理标志图像。 但是，杂志编辑, （坚决认为应该由美国公众来观看图像，他们认为这些图像在很大程度上不了解太平洋战争的残酷现实), 发起了一场推翻禁令的运动，该运动在九个月后，主要是由于罗斯福本人的干预，取得了成功。
1943年XNUMX月，该图片连同社论发表，并附有以下内容： “就是这样。 这就是现实，这些名字最终隐藏在繁忙的美国城镇的绿树成荫的广场上的纪念碑上。”
死亡和战争的恐怖很少像记录越南战争的图像那样明显，其中许多以前所未有的方式改变了冲突的进程。
菲利普·琼斯·格里菲思 系列 越南公司记录了冲突的人为代价的单色图像的醒目的集合包括许多这样的示例。 同样，霍斯特·法亚斯（Horst Faas）描绘的一个农民，将死去的孩子的小身体抱在怀里，这令人心碎的图像似乎是冲突徒劳的缩影。
尽管也许最好地体现了战争恐怖的形象，而且无疑是最臭名昭著的形象，但埃迪·亚当斯（Eddie Adams）对南越警察局局长阮武国将军处决越共士兵的描写。
贷款人的镇定使他感到十分痛苦，他的镇定表情掩盖了他行为的残酷，并与受害者的行为形成对比，当子弹进入他的头骨时，他的脸因痛苦而扭曲。 它装饰了世界各地的报纸，引起了广泛的震惊和愤怒，并引发了围绕叙事的提问，叙事把南越（美国的盟友）描绘成好人，最终使整个战争合法化。
后来赢得了 普利策 奖品，也被列入 时间 杂志 top 100张有史以来最有影响力的照片，但亚当斯后来对其挑起的无情后果表示遗憾，特别是对the子手贷款的广泛污蔑。 受害者，包括当时的亚当斯本人在内，大多数人都不为人所知，这名受害者最近谋杀了其中一名代表的家人。
写入 时间 亚当（Adam）在2004年去世前不久，就反映了他最著名的形象 “有两人在这张照片中丧生：子弹的接收者和Nguyen Ngoc贷款将军。 将军杀死了越共； 我用相机杀死了将军。 不过，照片是世界上最强大的武器。”
很少有图像能像阿兰·库尔迪（Alan Kurdi）这样的情绪产生影响。阿兰·库尔迪（Alan Kurdi）是库尔德人血统的三岁叙利亚难民，3年2月2015日，他那小小的，毫无生气的尸体在土耳其南部的海滩上被冲走。 在其构想的几小时内，由当地摄影记者NilüferDemir拍摄的图像被贴在全世界几乎每个新闻平台上，引发了空前的社交媒体风暴，并给欧洲政府带来了耻辱，直到那时为止，许多欧洲国家政府做得很少容纳难民。
阿兰·库迪（Alan Kurdi）是逃离战争war的家园的数千名遇难者之一，他的形象仍然是叙利亚冲突和持续的难民危机的持久象征。
近年来，令人震惊的图像代表了另一种死亡：我们星球的死亡。 很少有地区比亚马逊雨林更能生动地说明这种生态破坏。 它是世界上最大的森林，涵盖了地球上剩余的雨林的一半以上，但是却在迅速减少，最近发生的大火席卷了该地区的大部分地区。
西班牙摄影师 塞巴斯蒂安·李斯特 记录了大部分的破坏，包括教堂被火焰扑灭的惊人图像。 充满世界末日的象征意义：火焰穿透阴暗时发出的地狱般的光芒； 孤独的十字架； 它既是大火的沉重证明，也是整个星球毁灭的有力隐喻。
正如我们所看到的，摄影与死亡的关系既漫长又传奇。 这种关系已经产生了历史上一些最重要的图像，并且无疑将继续下去。 迫在眉睫的死亡不可避免地使它成为引起我们所有人共鸣的主题。
“生活就是电影； 死亡是一张照片。” —苏珊·桑塔格（Susan Sontag）
所有图片©各自所有者
