摄影与 Instagram 有着复杂的关系； 后者作为前者的空间而存在，尽管其看似明显的好处，但它已成为艺术领域内的两极分化力量。
2010 年 27 月，XNUMX 岁的斯坦福大学毕业生、前谷歌员工 Kevin Systrom 推出了一款名为“Instagram”的全新照片共享 iOS 应用程序。
时机恰到好处：几个月前，Apple 发布了配备 4 兆像素后置摄像头（以及前置 VGA 摄像头）的 iPhone 5，这是对之前机型的重大升级，从而开启了一个全新的世界。摄影的可能性。
到 2012 年春季，当 Facebook 以具有里程碑意义的 1 亿英镑收购 Instagram 时，它已经拥有近 30 万活跃用户。 今天，这个数字已经上升到十亿！ 对许多人来说，Instagram 已成为生活中不可或缺的一部分，不可阻挡的宣传工具； 灵感和发现。
然而，尽管它很受欢迎，但它仍然是一个继续分裂意见的平台，尤其是在摄影师之间。 一方面，它有助于艺术民主化，提供了一个平台，创作者可以在没有更多“传统”营销形式相关的成本和困难的情况下分享他们的作品，这一论点是有道理的。
然而，另一方面，有些人认为它贬低了艺术家的作品； 它越来越类似于在线广告牌、源源不断的付费广告和“赞助”内容。
“我认为 Instagram 本身并不消极或积极。 每个人都从不同的角度使用该应用程序，他们必须找出它如何在他们的生活中为他们工作或对他们不利。 总的来说，我认为它非常适合向全球观众免费展示您的作品。 之后会发生什么（副作用）因人而异”- 马丁·施罗德（Maarten Schroder）
小的等边框架不一定适合所有艺术家，尤其是那些以较大格式工作的艺术家，并且作品经常在未经许可的情况下被转发或发布，并且几乎没有信息或信用（这与我们努力用我们的作品做的完全相反）自己的 Instagram的帐户）。 此外，图像容易被抄袭甚至被盗。
此外，它在许多方面已经成为数量超过质量的体现, 由一种算法驱动，这种算法往往偏爱肤浅而不是洞察力。
“作为一名年轻的艺术家，当我将 Instagram 作为我工作的主要场所时，我觉得我很难验证自己的个人声音。 它对我的约束比我意识到的要多。 反馈的游戏化和对即时流行的重视已经欺骗我提供它的算法而不是我自己的算法。” —— 杰克·索罗金
追求什么，冉冉升起的摄影师 弗朗切斯科·戈亚 描述为 'a 幻影分数', – 以血清素诱导“喜欢”和“关注”形式的肯定——是许多艺术家落入的陷阱，导致他们的创意产出被稀释。
“被接受和受欢迎并不总是意味着专业知识，这并不一定意味着你比没有相同数量的追随者/喜欢的人更好。 人民和公众应该是你沟通的终极术语，但是当你用它们来发展你的自恋回报时，就会有一些不合适的东西，而且 在我看来，社交媒体过度放大了这种动态，完全清空了艺术创作中的任何意义。” —— 弗朗切斯科·戈亚
那么鉴于这些弊端，后起之秀应该如何驾驭这个“不守规矩”的空间？ 尽管有一些替代方案，但目前没有一个像 Instagram 那样拥有庞大的影响力，因此，它应该仍然是任何希望提高知名度的艺术家的宣传工具中的关键工具。
“它可以带来巨大的灵感、联系和友谊，但伴随着这种快乐而来的是一种令人上瘾的品质，它会导致毫无意义的无休止的滚动和过度消费。 就像我认为的一切一样，这取决于你如何使用它、你的意图，以及监控它让你感觉有多好。” —— 劳拉·潘纳克（Laura Pannack）
然而，人们必须始终意识到它的局限性和陷阱， 如果要避免 it 成为他们创作过程背后的推动力。 简单地说，这可能是陈词滥调，但艺术家应该始终忠于自己。
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