“车站就像一座剧院，所有能想象到的事情都发生在它的舞台上。 没有什么是火车没有观察到的。” –史蒂夫·麦卡里（Steve McCurry）
麦库里（McCurry）带着自己的真实护照和隐喻性的护照，实在迫切需要记录自己时代的社会风光，他帮助建立了多个国家的视觉叙述，但他最具标志性的图像是印度的图像。
作为现代摄影中最独特的声音之一，他的国家肖像描绘了构成其社会结构的所有不同个性，在不同的日常环境中。 穿越城镇，McCurry 的标志性旅行极具视觉冲击力，让人一眼就能认出。
追随他的英雄亨利·卡蒂埃-布列松和玛格丽特·伯克-怀特的脚步，他们也在印度进行了广泛的拍摄，麦库里塞满了一个装满柯达铬的手提箱，开始了一段比计划持续时间更长的意想不到的旅程 “我打算去六个星期，但是住了两年。”
完成保罗·塞鲁克斯的 大铁路集市， 麦克库里对印度铁路网的兴趣变得如此浓厚，以至于他随后进行了五个月的旅程，从巴基斯坦的开伯山口到印度北部再到孟加拉国的吉大港，再沿着英国在殖民主义下建立的铁路网向东南行驶。
“试图告诉 印度图片中的故事，我在它的车站度过了一段时间，看着每一次火车进站时的生活漩涡。人们无休止地等待，他们在车站扎营，交换商品和服务。 Cha-wallahs 用他们的商品在车厢里穿行。 牛和猴子觅食。 入口大厅里回荡着乘客争抢票的声音——人群的喧嚣是对感官的不断冲击。”
麦卡里（McCurry）描绘了一个美丽的过往国家的风景，描绘了古老的火车，而经常光顾的人们在金色的时光（时光飞逝，时光飞逝）的映衬下，向往上光。 这些图像充满了剪影和浓重的阴影，当然还有McCurry的标志性饱和调色板。
McCurry 认为蒸汽火车是印度文化的重要视觉比喻。 这些图像暗示了过去和现在之间的连续性，并提醒人们印度帝国与殖民工业化发生冲突的时期，这些图像巧妙地讲述了这个国家的历史，而不是引起争议。
在他的画面中捕捉到的每个角色都保持着他们安静的匿名性，就好像火车和车站是他叙事的主角。 McCurry 描述了他对这些火车的终极迷恋，以及他们在他看来拟人化的那一刻： “当火车驶入车站时，就会有疯狂的人类气息。”
