‘每一张照片，每一个‘曾经’的时刻，都是一个故事的开始……每一张照片都是一部电影的第一帧。’ 维姆·文德斯
为拍摄电影做准备‘德克萨斯州巴黎市’ 1983 年末，导演维姆·文德斯带着一台 5 x 6 中画幅相机游历美国西部，寻找能够将那片荒凉的土地赋予生命的主题和地点。
导演，1945年出生于德国杜塞尔多夫。 维姆·文德斯 自20世纪70年代初以来，他凭借新德国电影运动中的多部影片而备受赞誉，其中包括为他赢得英国电影学院奖最佳导演奖和戛纳电影节金棕榈奖的《巴黎，德克萨斯》。他的摄影作品同样具有影响力，曾在世界各地举办展览。其中包括以下项目： 西方人写的, 该作品于 1986 年在世界著名的巴黎蓬皮杜艺术中心展出，并于 2001 年首次以书籍形式出版。
这些照片拍摄于文德斯1983年穿越德克萨斯州、加利福尼亚州、亚利桑那州和新墨西哥州的旅程中，此次旅行是为电影进行勘景，他借此机会在荒凉的沙漠地带寻找潜在的拍摄地点、灵感来源和色彩。首版照片集中的活力和个性是用一台中画幅玛奇娜Plaubel 6x7相机拍摄的，而2015年版则新增了10多张照片。 重访 该版本是在 2001 年的另一次旅行中拍摄的，使用了富士相机，其传感器具有稍长的 6×4.5 格式。
正如文德斯本人所评论的那样，这部作品代表了 ‘这是一次探索美国西部光与色彩的旅程……柯达彩色胶片般的天空，广阔的地平线和耀眼的阳光。’
虽然文德斯没有在那里拍摄任何电影的场景，但他似乎被美国西部干旱腹地的明亮、饱和的色彩和深邃的阳光所吸引，尤其是德克萨斯州巴黎这个安静的小镇，对他来说，巴黎成为了一个意义深远的地方。
‘对于我们的主人公特拉维斯（电影《德克萨斯州的巴黎》中的主人公）来说……这座小镇具有了神话般的意义……它始终是一个令人向往的地方。’
小镇的‘禁酒’状态，即继续禁酒的法令，正如街头标牌所描述的那样，或许是一种视觉上的拟人化谬误，掩盖了小镇早期破败和经济衰退的现实，一些照片中强烈的阳光照射在开裂的砖块和泛黄的墙壁上，更加突显了这一点。
在小镇主干道上举行的匿名戒酒互助会（AA）会议画面，更增添了一种讽刺和必然感，而‘牛仔酒吧’或许最能体现这种意味。事实上，美国这些地区的神秘民间传说与牛仔和亡命之徒等形象密不可分。这张照片并非拍摄于巴黎市区，而是在周边地区。
摄影师对‘牛仔酒吧’的描述，几乎与照片的视觉效果一样真诚而富有诗意： ‘我只能透过窗户看着那根长长的木制吧台，上面覆盖着厚厚的一层灰尘。
第一版的摄影集以文德斯敏锐的视角，展现了人类的触动，尽管这种触动很少以人类的形象出现，却与壮丽、多彩且最终令人无法抗拒的自然风光交相辉映。而2015年的新增作品则…… 重访 这些版本令人难以忘怀，充满诗意，揭示了艺术家非常私人的情感。从某种意义上说，它们是故事中的故事。
