凯瑟琳·海兰德（Catherine Hyland）从加勒比海尼维斯岛上的肖像很简单。 第一个显示的是一个男人站在一间木屋里，拿着汽油驱动的微光。 他穿着灰色的工作服，以保护他免受飞草的侵袭；他的腰围和大腿覆盖有粗糙的塑料围裙；护脚和腿的护腿板和工作靴。 这是一个劳动的人的照片。 向前走几页，还有另一幅简单的肖像，另一幅刻画劳动的人的照片。 这显示了一个男人站在岛上的温泉中。 那人只穿短裤。 他的肌肉发达，饮食饱​​满，脸上充满疲惫，胳膊上沾满了白色黏土，可能是源于泉水。

这些不是田园诗般的弹簧。 它们是一条泥泞的细流，流过人造的涵洞，一侧有管道，表明弹簧将要“发达”，而水泥被压实了，从而减少了泥泞的感觉。 因此，有两张简单的图片，但其中包含大量细节，其中包含了Hyland制作的肖像中嵌入的当代问题。 这些人不仅被描绘成孤立的人，而且被安置在他们生活的土地上。 他们确实生活在这片土地上。 尽管旅游业现在是尼维斯（以及当时的高端旅游业）的主要产业，但自给农业仍然是许多人的生计。

Hyland占领了这个世界，一个半农村定居的世界，其历史可以追溯到该岛上曾是蔗糖种植园和奴隶之岛的点缀在岛上的奴隶村庄。 有摇摇欲坠的家园和庄稼地制作的肖像，岛上的肥沃在环绕着每个地方的绿色植物中显而易见。 但也有当代生活。 海兰德（Hyland）穿着短裤和膝盖高的袜子的年轻姑娘的肖像望着镜头，诉说着一种更加现代的生活，这种现代感被镜框右侧的巨型扬声器放大了。 最有趣的是，在提到的前两张照片中现代性也很明显。 一个提到碳燃料的使用，另一个提到存在于岛表面之下的地热能。

这是现实世界与经济发展现实相矛盾的地方，海兰（Hyland）用比一见钟情复杂得多的肖像来展示这一点。 在这方面，他们与她的景观项目有共同点 普遍经验 和 丽城。 在这些海兰德中，中国西部严峻景观的地质和环境现实与人类驯服它们的尝试融为一体。

在尼维斯，海兰德做了类似的事情。 在这里，土地就是一切，它为她拍摄的村民的生活注入了活力。 从字面上看，尼维斯山上的风景确实具有威力，在她所拍摄的自然，家庭和个人环境中都很明显。 这些肖像指向了我们试图控制和控制的世界，但是总有一些我们无法控制。 我们不控制土地，土地控制我们。 因此，海兰德（Hyland）取代了经济增长和发展的口头禅，使我们成为了在真实岛屿上过着真实生活的真实人们。 尼维斯岛不是地球上最绿色的岛屿，它不是天堂，也不是田园诗般的风景。 它简直是人类，因此更加美丽。 – Colin Pantall，英国摄影杂志

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